汲取傳統工藝靈魂 泰國設計師蘇帕猜・克萊瓦塔儂 | Green Touch 亞洲綠色工藝設計展


泰國手工藝品的風格獨特、細膩精湛,承載當地文化與生活特色。泰國設計師蘇帕猜・克萊瓦塔儂(Supachai Klaewtanong)也從傳統工藝汲取靈感,運用在地素材、圖騰、線條與色彩,創造出具有現代設計感的家具家飾。

蘇帕猜・克萊瓦塔儂汲取傳統工藝的作品。圖/Supachai Klaewtanong提供。

蘇帕猜・克萊瓦塔儂畢業於泰國藝術大學(Silpakorn University)裝飾藝術系,曾在悅榕集團酒店的設計部門工作,約有10年時間。為了讓孩子在自然環境成長,他毅然決然辭去工作,回到故鄉學習在地傳統工藝,成為一名獨立設計師,並於2015年成立設計品牌TIMA,獲得泰國國際工藝推廣中心SACICT創新工藝設計獎肯定。

泰國設計師蘇帕猜・克萊瓦塔儂。圖/Supachai Klaewtanong提供。

TIMA有盛水容器的意思,蘇帕猜・克萊瓦塔儂採用泰國南方傳統製作容器的材料,設計為新的工藝品與家具家飾,希望將品牌推向國際舞台。今年,他也受邀參與台灣「Green Touch 亞洲綠色工藝設計展」,與菲律賓、泰國、印尼等地的設計師,進行一場綠色設計的對話。

蘇帕猜・克萊瓦塔儂參與「Green Touch 亞洲綠色工藝設計展」現場照。圖/蔚龍藝術提供。

「我的設計風格著重於文化的辨識度、傳統工藝與先人智慧。」蘇帕猜・克萊瓦塔儂表示,他與泰國南方各省村落的居民合作,推廣在地的鳥籠工藝,並以泰國南方植物「水椰果」(nipa palm)為靈感,設計燈具造型,讓大家一看到產品就知道來自何方。

木製燈具《Jaak Lighting》

鳥籠工藝是泰國南方目前保留最完整的民俗工藝之一,蘇帕猜・克萊瓦塔儂花費三年時間向在地工藝師學習,了解鳥籠的組件與製作方法。鳥籠工藝的特點在於「梁」、「柱」、「條」等三個元素,「梁」與「柱」是鳥籠平行與垂直的主要結構,嵌入或藏在樑柱下方的則是「條」。

室內裝飾與照明的工藝品《Jaak Lighting》。圖/Supachai Klaewtanong提供。

他也從鳥籠工藝的特色、沿著運河邊尋找水椰果的童年經驗發想,試著以「梁」、「柱」、「條」模擬結構華麗的果實形狀,創造日常生活中常見的物件。他與當地工藝師共同討論與多次實驗後,最終設計出用於室內裝飾與照明的工藝品《Jaak Lighting》。

《Jaak Lighting》的結構複雜細膩,當燈光由內而外照射,能為空間帶來變化豐富的光影效果。即使在明亮的白天,它也可以單純作為家中擺設,可愛迷人的造型宛如藝術雕塑般,具有觀賞價值。

《Jaak Lighting》局部細節。圖/Supachai Klaewtanong提供。

永續工藝計畫作品《Kra Poh Matt》

延續家鄉的傳統工藝、開發設計新產品,也是蘇帕猜・克萊瓦塔儂創辦品牌的目標之一。2015年,他在泰國SACICT「永續工藝計畫」的協助下,與在地工藝師傅、專家學者探索棕櫚葉的編織技術,並採納國際市場顧問的建議,不再侷限傳統扇子的製造,研發深受日本人喜愛的收納手巾袋《Kra Poh Matt》。

永續工藝計畫作品《Kra Poh Matt》。圖/Supachai Klaewtanong提供。

《Kra Poh Matt》的製作方式相當簡單,是將兩個傳統的扇子造型編織在一起,組成可折疊的收納手巾袋。在泰國會以繽紛亮麗的色彩設計,外銷商品則以質樸原始的自然色調為主,在近年強調綠色工藝的風潮下,特別受到日本市場青睞。

「傳統工藝的創新,必須是在地師傅們喜歡且能夠理解的形式,才能繼續推動。」蘇帕猜・克萊瓦塔儂說明,《Kra Poh Matt》的製作不需要另外學習新技術,只要原本會編織扇子就能完成,對在地師傅們也不會造成沉重的負擔。

收納手巾袋《Kra Poh Matt》。圖/Supachai Klaewtanong提供。

在地工藝師傅的編織過程。圖/Supachai Klaewtanong提供。

針對與在地工藝師傅合作的過程,他表示,設計師也需要學習這項工藝,不只在紙上陳述,更要有實際製作模型的能力,才能與在地工藝師傅順利溝通,讓他們理解你想要設計的內容。

「每個地方都有藤、竹子與棕櫚葉等自然媒材,如果都以類似的造型與風格設計,看起來就沒有特色。」蘇帕猜・克萊瓦塔儂感性地說道,即使都是一樣的材質,還是要有自己國家的特色,要從自身的傳統文化去尋找獨有的元素。

泰國設計師蘇帕猜・克萊瓦塔儂接受瘋設計專訪。圖/邱家琳攝。

《Green Touch-亞洲綠色工藝設計展》由國立臺灣工藝研究發展中心主辦、蔚龍藝術執行,旨在探討當代工藝的綠色設計哲學與實踐,從傳統工藝發展的脈絡中萃取「就地取材」及「手工製作」的精神,著眼於當代工藝從材料的研究、製作的技術、多元用途的開發乃至產品生命週期最終的處置等的友善環境的概念,最終以最合乎時宜的美學形式和使用功能來呈現,更進一步地去探討工藝設計與傳統文化、社會經濟之間的關係。

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