追思高而潘,北美館設計、現代建築在臺灣的實踐者

「走向現代─高而潘建築師追思紀念會」現場,圖像由臺北市立美術館提供。

「建築師完成 70%、30% 就留給藝術家」對高而潘來說,建築不是建築師一個人的作品,而是和使用者、業主一起完成的作品。

為台灣建築貢獻超過半世紀的台灣戰後第一代建築巨擘高而潘先生於 2022 年 11 月 14 日辭世,享耆壽 95 歲,建築界深感遺憾與不捨。文化部部長已於告別式代總統府頒發褒揚令;為讓建築界與文化界的朋友能共同追思與悼念,王大閎建築研究與保存學會與臺北市立美術館於 1 月 5 日共同主辦「走向現代─高而潘建築師追思紀念會」以茲紀念。

高而潘建築師女兒高連蓮於追思紀念會代表致詞,圖像由臺北市立美術館提供。

1928年,高而潘出生於臺北大稻裎的迪化街,在霞海城隍廟附近有間知名的高源發布莊,即是由他的祖父高地龍創設,亦為當時的望族家庭。膠彩畫家郭雪湖的經典作品《南街殷賑》中,在遠近林立的招牌間便描繪了高源發布莊的店招。

高而潘建築作品「胡適墓穴」全景,徐明松攝。

小學至高中,高而潘接受了完整的日式教育,1951 年畢業於臺南工學院建築系(今國立成功大學),並通過公務人員高等考試建設人員及工業技師考試,曾擔任臺北市建築師公會、中華民國全國建築師公會理事長。他是臺灣第一代本土培養的建築師,即便專業養成在臺灣,日後他的研究路徑卻深受日本建築文化的影響。

高而潘擔任臺北市建築師公會第四屆理事長(約 1980 年),圖像由高而潘提供。

任職基泰工程司期間(1957-1966),在主持建築師關頌聲的支持下,1960 年遠渡重洋至日本參加東京世界設計會議,並停留了四個月左右,包含於佐藤武夫事務所的兩個月,後經臺灣裔日本建築師與建築學者郭茂林推薦,至前川國男建築師事務所又待了兩個月,這段不算長的經歷,對當時 32 歲的高而潘而言,是一段值得珍惜的「留學」歲月。

高而潘 39 歲時離開基泰工程司,獨立開設自己的事務所。新淡水高爾夫球場俱樂部是其開業後第一個重要作品,最大的特色在於屋頂的隱喻,概念來自於日本學習之旅所獲。在日本行即將結束之際,他與吳讓治教授的一趟奈良東大寺之旅,走了長長的路停下休息,抬頭一看,遠處看到東大寺屋頂翻揚在林間樹梢上,高而潘說:「是不是華人建築之美,在於往上看見朱紅的屋頂,如果讓它漂浮在空中,不是很好嗎?」因此産生高爾夫球場俱樂部反曲弧形大屋頂的實驗。

高而潘建築作品「新淡水高爾夫球俱樂部」外觀全貌,張敬德攝,圖像由高而潘提供。

1970年代後事務所雖陸續有許多不同類型的建築嘗試,但由於房地產市場逐漸主導設計品味,高而潘當機立斷,決定參加競圖以求突破。1980 年代前後幾棟地標性的建築就是此時的代表之作,如臺北市銀行大樓(1978)、臺汽客運中崙站(1981)、華視大樓(1983)、臺北市立美術館(1983)等膾炙人口的作品。

高而潘建築作品「三明大樓外觀」舊照,圖像由高而潘提供。

其中,臺北市銀行大樓為都市的高層商業辦公大樓,以水平窗採光,並分離出垂直的服務核;華視大樓底層及地下的公共空間為市民所享用,為當時的創舉。

高而潘建築作品「臺北市銀行大廈」正面全貌,圖像由高而潘提供。
高而潘建築作品「華視大樓」外觀全貌,圖像由高而潘提供。

而當參加北美館的競圖時,在尚未解嚴的社會氣氛之下,他力排眾議,拿出一張沒有尖頂、燕尾的設計圖,以中空的管子組成格狀,形構出四方幾何、同時留有中庭的現代感建築,並大膽採用當時只運用在橋樑設計上的預力結構技術。今年北美館即將迎來成立 40 周年,其不規則白色建築的獨特外型,已成為臺北市著名的文化地標象徵。

高而潘建築作品「臺北市立美術館」外貌舊照,圖像由高而潘提供。
高而潘建築作品「臺北市立美術館」大廳上方格子樑,圖像由高而潘提供。

在追思紀念會中,北美館王俊傑館長指出,「作為臺灣第一座現當代公共美術館的北美館,是由高而潘建築師所設計。

在這座既能容納本土藝術、同時開啟國際視野的美術館裡,乘載了近 40 年來諸多藝術家所呈現的作品,並與建築和諧地融合一體,這是當初設計建築的重要理念。感謝高而潘建築師為臺灣建築史留下重要見證,也由於他的作品而讓藝術更為發光。」

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Source|台北市立美術館

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